sábado, 9 de diciembre de 2017

Dos como uno.

Pacto de amor de David Cronenberg y “La intrusa” de Borges.
En este ensayo se llevara a cabo el análisis de los hermanos Nilsen de “La intrusa” y de los gemelos Mantle de Pacto de Amor.
Al principio en ambos relatos, estos pares de hermanos, se presentan como una unidad, en la cual ambos viven “bien”, hasta que un tercero rompe con eso.
En cada caso, el tercero es diferente, en los Nilsen, el tercero es Juliana una chica a la cual Cristian lleva a su casa, y con esta llegada  se comienza a destruir el lazo entre los hermanos, ya que ambos tenían sentimientos por ella.
En el caso de los gemelos, Clare es la tercera. Ella comienza a separar a los hermanos, ya que uno de ellos (Beverly) está enamorado de ella y el otro hermano (Eliot) solo la utiliza como un objeto para mantener unido el par, pero resulta siendo la separación de ellos.
En ambos relatos, hay un hermanos “fuerte”, Cristian, en el caso de “La intrusa”, que es el que toma las decisiones por los dos, y Eliot, en el caso de Pacto de Amor, que es el más extrovertido, galán y masculino. Por otro lado está el hermano “débil”, Eduardo (en “la intrusa”) que es el que habla por sí mismo cuando su hermano ya está muerto, y Beverly (en Pacto de amor), que es el más intelectual, el más sentimental.
Otra de las similitudes que presentan estos relatos, es que para solucionar el problema de un tercero, uno de los tres tiene que morir.
En el caso de “La intrusa” la solución que encuentra Cristian es matar a Juliana, para que el par no se desarme y siga todo igual.
En el cambio, de Pacto de Amor, Beverly decide matar a su hermano para despegarse del física y psicológicamente y poder ser el uno solo.

En conclusión ambos relatos, presentan similitudes y diferencias, pero al final, para resolver este conflicto de a tres se acude a la muerte de uno, para poder volver al par.

¿Que genera ““La intrusa”” de Borges y Pacto de amor de David Cronenberg en el lector/espectador?


La focalización en “La intrusa” contribuye a explicar la ficción y a generar ambigüedad en el lector, acerca de la verdad del relato, mientras que en Pacto de amor, la focalización trata de que los espectadores no se den cuenta nunca de que es algo ficticio lo que están viendo.
Como ya se dijo antes, la focalización en “La intrusa” genera en el lector ambigüedad acerca del relato. Para que esto sea posible, Borges utiliza diferentes “herramientas”. Una de estas, es el uso de frases en el relato que generen preguntas al lector, por ejemplo:
                “dicen (lo cual es improbable)…..” 
                “el párroco me dijo…”
Estas frases generan interrogatorios en el lector como, ¿quienes dicen? O ¿qué párroco le dije? Además, estas frases advierten que lo que el narrador va a relatar, no es preciso o probable, y que puede que haya sido modificado por el mismo Borges.
                “…… pero ya preveo que cederé a la tentación literaria de acentuar o agregar algún pormenor.”
Luego de esta aclaración/advertencia al lector, Borges introduce cambios en la historia, lo cual genera ambigüedad en el lector, ya que no sabe cuál es la realidad o la fantasía generada por Borges.
Ejemplo:
                “…Eduardo, el menor de los Nelson…”
                “En turdera los llamaban los Nilsen…”
(Cambio de apellidos, pasa a ser parte de la fantasía)
Otro ejemplo muy claro, es el de Juan Iberra:
                “se dice que el menor tuvo un altercado con Juan iberra, en el que no llevo la peor parte, lo cual, según los entendidos, es mucho.”
Juan, es uno de los tantos personajes de Borges, que aparece en “Milonga de dos hermanos”, en la cual, un hermano termina matando al otro. Esto, además de jugar con la fantasía y la realidad del relato, trata de llevar al lector  que piense que el final de “”Milonga de dos hermanos” sea también como el de ““La intrusa””.
Por último, otro de los recursos utilizados por Borges es la aparición y desaparición del narrado.
Ejemplo:
                “Fue entonces, creo, que Eduardo lo injurio…”
                “Con un desconocido, con los perros, con la Juliana, que había traído la discordia...”
Con esto, Borges hace ver que cuando el narrador está en primera persona, está convirtiendo el relato en fantasías de él.
Por otro lado, Pacto de amor es una película que se basa en la historia de 2 hermanos gemelos, Beverly y Eliot, que llevan una vida juntos. Estos viven sus vidas de a dos, ambos son médicos, viven juntos, etc. Hasta que un día, el par perfecto que ellos conformaban se ve interrumpido por Claire, que los separa uno de otro. Esto lleva a que Beverly se dé cuenta que quiere separarse de su hermano, ya sea psicológicamente e físicamente,  y dejar esa vivir de a dos. Entonces mata a su hermano, para liberarse de él.
Como ya dijimos antes, la focalización en Pacto de amor, trata de hacer que el espectador no se dé cuenta de que lo que él está observando es algo totalmente ficticio. Para esto, David Cronenberg, utiliza el montaje.
Este procedimiento fílmico, está basado en recortar los planos en las diferentes escenas de la película, de forma horizontal y vertical, para que parezcan diferentes personas, y no el mismo actor que interpreta a los hermanos.
David, además de utilizar el montaje, como para diferenciar a los hermanos, también lo utiliza sobre todo en los elementos simbólicos de la película.
Un ejemplo claro, en el cual también ayudan los colores, es en el cual ambos están operando  en color rojo, lo cual es completamente irreal. Esto también advierte al desenlace de la película.
En conclusión, la focalización en ambos relatos, genera que el espectador crea que la ficción que este, está observando es parte de la realidad.


lunes, 9 de octubre de 2017

La posibilidad de cambiar el destino a través de la ficción en “La noche boca arriba” de Julio Cortázar y “El sur” de Jorge Luis Borges.
En el siguiente texto se llevara a cabo el análisis del cuento “La noche boca arriba” de Cortázar y “El sur” de Borges, en el cual el tema principal a tratar será la posibilidad de cambiar el destino a través de la ficción.
En estos dos cuentos, ambos autores cambian el destino del personaje principal. Para llevar a cabo esto, utilizan varias “herramientas” que ayudan a la distorsión del destino. Una de estas “herramientas” que utilizan los autores es el desdoblamiento del personaje principal, que en cada caso se da de manera distinta.
En el caso de Cortázar en “La noche boca arriba”, el desdoblamiento se empieza a generar cuando luego de tener un accidente el personaje principal “pasa” de una realidad a otra a través del sueño o al desmayarse.
El hombre de blanco se le acerco otra vez, sonriendo, con algo que le brillaba en la mano derecha. Le palmeo la mejilla e hizo una seña a alguien parado atrás.
Como sueño era curioso porque estaba lleno de olores y el nunca soñaba olores. Primero in olor a pantano, ya que a la izquierda de la cabeza empezaban las marismas, los tembladerales de donde no volvía nadie. Pero el olor caso, y en cambio vino una fragancia compuesta y oscura como la noche en que se movía huyendo de los aztecas.”
Por otro lado, en el caso de Borges, el desdoblamiento generado en su personaje principal  está relacionado con la vida de este, la vida del escritor y la de sus antepasados. Este es más complejo ya que hay que tener un conocimiento bibliografico de Borges para darse cuenta de algunos datos similares en la vida del personaje y de Dahlmann, los cuales forman una parte del desdoblamiento llevado a cabo por Borges.
Otra parte del desdoblamiento tiene que ver con la “forma” de muerte de Dahlmann y sus deseos, ya que Dahlmann deseaba “ser” como uno de sus antepasados. Para llevar a cabo esta parte Borges trabaja con la ambigüedad, la cual deja varios destinos diferentes para Dahlmann, una de ellas es que luego de sufrir un accidente Dahlmann se recupera y decide irse a su posada en el sur, y en el transcurso de su viaje termina en un enfrentamiento con un hombre (esta muerte tiene que ver con el abuelo materno el cual murió defendiendo a la provincia de Bs As). La otra posibilidad es no llegar a sobrevivir la enfermedad y morir en el hospital luego del accidente, (esta muerte está relacionada al abuelo paterno de Dahlmann  el cual era todo contrario al materno).
Por lo tanto, al desdoblar el personaje, ambos escritores crean otra realidad en donde esta otra versión del personaje principal vive, esta además de ser un lugar diferente también es un tiempo distinto.
En el caso de Cortázar, el lleva a su personaje de una época actual a México cuando los Aztecas llevaban a cabo las guerras floridas, en las cuales estos cazaban a otras tribus para hacer sacrificios a sus dioses, (su personaje pasa de ser un motociclista a una víctima de los Aztecas). Para general este pasaje de un lugar y tiempo a otro diferente, Cortázar utiliza la separación en párrafos, cuando cambia de párrafo cambia de “mundo”, al final para generar más ambigüedad Cortázar une los párrafos.
En cambio, Borges en vez de cambiar párrafo por párrafo, utiliza una frase con la cual advierte el comienzo del desdoblamiento;
                “A la realidad le gustan las simetrías y los leves anacronismos.”
Por ultimo otra de las herramientas que usan los autores para general ambigüedad, es la focalización y el uso de distintos tiempos verbales. En el caso de Cortázar, el utiliza una tercera persona que asume el rol de personaje principal y transmita la confusión de este.
En cambio Borges utiliza varios tiempos verbales para provocar parte de esta confusión.

En conclusión, a través de la utilización de estas herramientas ambos escritores logran desdoblar y crear una vida distinta vida. Y crear un ambiente de ambigüedad en ambos cuentos.

lunes, 4 de septiembre de 2017

El problema del doble en El extraño caso de Dr. Jeckyel y Mr. Hyde de Robert L  Stevenson y Mary Reily de Stephen Frears.
En el siguiente texto se llevara a cabo una comparación entre la novela El extraño caso de Dr. Jeckyel y Mr. Hyde y Mary Reily (la película) sobre el tema del doble (descripciones, metáforas, similitudes, diferencias, etc.)
En la novela, las descripciones de Hyde según Enfield, Utterson, Laynon y Jeckiel, coinciden  en que Hyde es el mal, la representación del diablo, que es algo sumamente desagradable y repugnante y posee rastros deformes, pero es indescriptible.
“… fue algo infernal. No parecía humano, era algo así como un monstruo.(…) El hombre se mantenía allí, con cierta cala sobria y despectiva, temeroso también, como puede apreciar, per haciendo frente a la situación como un verdadero Satán.
(…) No es fácil de describir. Hay algo extraño en su aspecto; algo desagradable, algo completamente detestable. (…) Debe de ser deforme de alguna parte; produce una fuerte sensación de deformidad, aunque no podría especificar el punto. Es un individuo de aspecto extraordinario, y no obstante, verdaderamente no podría yo señalar algo anormal. No, señor; no puedo describirlo.” (Enfield, pág. 148-152)
“Hyde era pálido y diminuto, daba la sensación de sr deforme, sin que se le pudiera señalar ninguna anormalidad, sonreía desagradablemente, se había dirigido al abogado con una criminal mezcla de timidez y atrevimiento y hablada con una voz ronca susurrante y un tanto quebrada; todos esos eran puntos en su contra pero ni todos ellos juntos bastaban para explicar el disgusto inmerso, la repugnancia y el temor que Utterson sintió por el  a partir de aquel lento. “Debe haber algo más- se decía el perplejo caballero- Hay algo más, pero no puedo encontrar el nombre adecuado, Dios me perdone, pero el hombre caso o parece un ser humano. Diríase que tiene algo troglodítico (…) si alguna vez he visto la marca de Santanas en un rostro ha sido en el de tu nuevo amigo.” (Utterson, pág. 160-161)
 En cabio, no hay tal descripción en la película ya que su aparición es tardía y repentina. En su primera aparición no se ve su físico completo sino que la cocinera la cual lo ve por primera vez solo ve sus ojos, los cuales causaron temor en ella y no todas las sensaciones que los personajes describen en la novela. Luego en el transcurso de la película, Hyde mantiene más contacto con Mary pero su “figura”, tampoco coincide con las descripciones anteriores, ya que muestran una parte más atractiva y seductora, e incluso as sensible debido al “romance” que surge en el transcurso de la película.
Una de las similitudes entre la novela y la película trata sobre la apariencia que se pueden ver en la película y en la novela, es que Hyde es mucho más joven que Dr. Jeckiel, pero hay presentes más diferencias ya que en ella novela se habla de alguien bajo y deforme­/desagradable, en cambio en la película Hyde es una persona atractiva, que muestra el mal con sus acciones y no con si físico.



Por otro lado, otra de las similitudes, es que en ambas obras se presenta el problema ético-social, debido a que si esta no estaría presente no se generaría la división en Dr. Jeckiel del bien y en mal. Esta separación es generada por el querer y el placer que presenta Dr. Jeckiel por hacer cosas prohibidas por la sociedad en la que él vive, las cuales presentan un castigo.
Por último la diferencia más notoria presente entre estas dos obras es la cual se basa en los objetivos de cada una de estas obras.
La película tiene como objetivo final, el amor, es decir  que el personaje de Hyde pueda amar a Mary y ella a él. Este amor presente no solo se da con Hyde sino que también por Dr. Jeckiel y Mary. Al final ella terina enamorada de ambos y la parte ala de Dr. Jeckiel (Hyde) decide deshacerse de su vida ya que si el sigue con esta puede lastimar  a Mary.
Por otro lado  el texto , trabaja as el lado policial  que tiene presento un misterio que Utterson , tiene que develar , el cual es resuelto y se llega a la verdad de quien es en verdad Hyde .


lunes, 15 de mayo de 2017

La ambigüedad del uso de la lengua en “Medea” de Eurípides .

En la tragedia griega se presenta una situación limite , donde se genera una tensión que altera la rigidez de las normas de la sociedad , es decir, que ponen en riesgo el orden social. Esta tensión, es generada por un sistema de oposiciones , Una de estas es “la ambigüedad del uso de la lengua” , la cual será analizada en este trabajo .
Al hablar de la ambigüedad del uso de la lengua , se habla de una distorsión d la realidad-apariencia donde Medea , aparenta a través de las diálogos posturas y personalidades , que no son parte de la Medea real. Esta oposición se puede ver , por ejemplo, en el dialogo que Medea tiene con el coro , en el que ella se demuestra tal cual es :
          “solo , pues , desearía que me indicases algún medio de venganza de estos males que mi esposo me causa , y del que le dio a su hija en matrimonio , y de ella , y que lo calles
De esta forma ,se gana a las mujeres del coro para que la apoyasen en su proyecto de venganza .
En otra ocasión es en la cual Medea habla con Creonte y se esconde detrás de su mascara , ya que necesita que la deje quedarse un día mas en su tierra , para llevar a cabo su plan de venganza :
        “¡Ay ,ayCompleta es mi desventuraMuerta soy! Ya mis enemigos largan todas las velas y no hay remedio contra estos males.
En este dialogo en especial se puede ver la audacia que tiene Medea , porque utiliza las argumentaciones de Creonte , “en su contra” para crear unas que le permitan llegar a Creonte y que este le permita quedarse un día mas en su tierra . Los argumentos son : que tenia mala fama por ser extranjera , bruja y mujer , que no tenia patria y por ultimo que tenia que planear su vida y la de sus hijos.
Por ultimo , los diálogos que Medea y Jasón son ,otro claro ejemplo de estos cambios de personalidades que mantiene durante toda la obra. Estos se dan debido a su pasión y amor por Jasón , y por su plan de venganza. De este modo , cuando la domina la ira y la pasión , se muestra tal cual es ,y cuando planifica su venganza , mas racional y con astucia, miente y se coloca la mascara para lograr sus objetivos.

En síntesis , en esta tragedia griega , se presenta la argumentación y la ambigüedad del uso de la lengua  , y es utilizada por su protagonista Medea , para crear una personalidad diferente a la de ella y utilizarla cuando quiera para distorsionar a las personas y conseguir lo que quiera .

domingo, 18 de diciembre de 2016

Golfo de Mexico



Gracias a los los equipos defectuosos que se encontraban en la plataforma Deepwater Horizon , esta estallo y se hundió , provocando la muerte de trabajadores y la exparcion de decenas de tanques que contenían petroleo , en la aguas de el Golfo de Mexico , el día 20 de Abril del 2010. Esta plataforma pertenecía a la empresa petrolera BP , de origen británico .

*22/04/2010: http://www.lavanguardia.com/sucesos/20100422/53912446885/se-hunde-una-plataforma-petrolera-en-el-golfo-de-mexico-tras-una-explosion.html
*28/04/2010: http://www.informador.com.mx/internacional/2010/197183/6/comienza-quema-de-la-mancha-de-petroleo-en-el-golfo.htm
*08/05/2010: http://www.elmundo.es/america/2010/05/08/estados_unidos/1273325527.html
*13/06/2010: http://ecoosfera.com/2010/06/consecuencias-del-derrame-de-petroleo-en-el-golfo-de-mexico-numeros-y-estadisticas/
*21/06/2010: http://www.cubadebate.cu/fotorreportajes/2010/06/21/desarrame-petroleo-golfo-mexico/#.WAKQ-fnhDIU
*15/07/2010: http://universitam.com/academicos/noticias/detiene-la-bp-derrame-de-petroleo-en-el-golfo-de-mexico/
*16/07/2010: http://www.energiahoy.com/site/el-derrame-de-petroleo-de-2010-en-el-golfo-de-mexico-le-costara-a-bp-61600-millones-de-dolares/
*06/08/2010: http://www.informador.com.mx/internacional/2010/223713/6/la-petrolera-termina-con-la-fuga-en-el-golfo-de-mexico.htm
*08/09/2010: http://www.bbc.com/mundo/internacional/2010/09/100908_bp_derrame_golfo_mexico_lp.shtml
*01/10/2010: http://expansion.mx/nacional/2010/10/01/el-gobierno-mexicano-rechaza-acciones-legales-contra-bp-por-derrame
*10/11/2010: http://expansion.mx/planetacnn/2010/11/10/el-petroleo-del-derrame-en-el-golfo-ya-es-parte-de-la-cadena-alimenticia
*06/01/2011: http://elcomercio.pe/ciencias/planeta/derrame-crudo-golfo-mexico-desastre-ocurrio-porque-bp-intento-ahorrar-dinero-noticia-694621
*27/03/2011: https://actualidad.rt.com/ciencias/view/25210-Finalizan-labores-de-limpieza-del-crudo-en-Golfo-de-M%C3%A9xico
*20/04/2011: http://www.greenpeace.org/mexico/es/Noticias/2011/Abril/Derrame-en-el-Golfo-un-ano-despues/
*26/03/2012: http://www.clarin.com/sociedad/Delfines-enfermos-petroleo-Golfo-Mexico_0_670733140.html
*07/05/2012: http://www.greenpeace.org/usa/shocking-new-images-from-the-bp-gulf-disaster/
*14/09/2012: http://www.bbc.com/mundo/noticias/2012/09/120913_crudo_bacterias_am
*16/11/2012: http://tn.com.ar/internacional/derrame-en-el-golfo-de-mexico-multa-record-de-4500-millones-de-dolares-para-bp_287263
*25/02/3013: http://www.sdpnoticias.com/economia/2013/02/25/comienza-juicio-sobre-derrame-petrolero-en-el-golfo-de-mexico-contra-bp-plc
*03/07/2013: http://suite101.net/article/situacion-actual-del-golfo-de-mexico-tras-el-derrame-de-petroleo-a42128#.WAKVifnhDIV
*25/09/2013: http://www.elmundo.es/elmundo/2013/09/25/natura/1380102362.html
*05/06/2014: http://www.lavoz.com.ar/mundo/revelan-la-causa-del-derrame-de-petroleo-en-el-golfo-de-mexico-en-2010
*08/12/2014: http://noticieros.televisa.com/mundo/1412/rechazan-bp-finalice-pagos-derrame-golfo-mexico/
*17/04/2015: http://elcomercio.pe/ciencias/planeta/derrame-golfo-mexico-dejo-graves-secuelas-ambientales-noticia-1804819
*02/07/2015: http://www.bbc.com/mundo/noticias/2015/07/150702_eeu_bp_derrame_acuerdo_ep
*12/04/2016: http://www.noticiasmvs.com/#!/noticias/muerte-reciente-de-delfines-en-el-golfo-de-mexico-ligada-a-derrame-petrolero-en-2010-754
*15/07/2016: http://www.elmundo.es/economia/2016/07/15/5788c6ee468aeb96288b45bb.html

Indice de Gini

El índice de Gini es un medidor de la desigualdad social de los ingresos de un país. Sus valores varían entre 0 y 1.
 El 0 indica una distribución igualitaria. En cambio, el 1 representa una distribución desigual.  Cuanto mas cerca del 1 esta el valor, mayor es la desigualdad en la distribución de la riqueza.
 Acá se muestran los valores de estos países en el año 2011 multiplicados por 100.

Índice de Gini alto (desde 43):
Filipinas- 44----------------------0,44
Malasia- 46,2---------------------0,462
Colombia- 58,5-------------------0,585
Brasil- 53,9------------------------0,539
Chile- 52,1-------------------------0,521

Índice de Gini mediano (de 34 a 42):
Estados Unidos- 40,8-------------------0,408
España- 34,7-----------------------------0,347
Italia- 36----------------------------------0,36
India- 36,8--------------------------------0,368
China- 41,5-------------------------------0,415
Gabón- 41,5------------------------------0,415
Ghana- 42,8------------------------------0,428

Índice de Gini bajo (hasta 33): Valores originales
Canadá- 32,6---------------------0,326
Finlandia- 26,9-------------------0,269
Noruega- 25,8--------------------0,258
Suecia- 25-------------------------0,25
Bélgica- 33------------------------0,33
Suiza- 33,7------------------------0,337
Alemania- 28,3-------------------0,283
Egipto- 32,1-----------------------0,321

Conclusión :

En los países periféricos , donde hay menos ingresos , las distribuciones son mas distribuidas , al contrario de los países centrales que poseen gran cantidad de ingresos , pero estos son distribuidos por unos pocos.